他们仿佛身处暗夜，不见繁星点点，亦无明月之辉，甚至于，不知道太阳何时升起。

耳边不断地传来各种声音，或高或低的悲泣，夹杂着野蛮的狂笑之声，地狱也不过如此。

他们想做点什么，去帮助自己和他人离开这地狱，可是他们，能做些什么呢？

眼下最需要的是光，有了光，才能有前路的方向，可没有火把，拿什么来获取。

他们说，没有火把，我就点燃自己来获取光！

如果评选2021年最火的一剧，那必然绕不开《觉醒年代》。作为一部主旋律的电视剧，《觉醒年代》以精良的制作，电影般的质感，无可挑剔的选角，让曾经的民国以鲜活的姿态出现在观众面前，让无数年轻朋友直呼“yyds"。

看过《觉醒年代》之后，我再想到民国时期新文化的领袖时，第一时间想到的不是历史书上那些褪色的影像，而是这部剧里，那些一边嗑瓜子，一边讨论新文化运动方向的人。表面云淡风轻而实际暗潮涌动，极有”谈笑间，樯橹灰飞烟灭“之感。

自认是一个喜欢历史的人，我其实很清楚，《觉醒年代》重点塑造的人物 之一，我最喜欢陈独秀先生，无论在外形上还是人格上，都与真实的历史有所不同。真实的陈独秀，远没有屏幕上那样风度翩翩，私德有缺也是事实。而《觉醒年代》中的那个仲甫先生，风流潇洒，真诚热情，心怀天下以救苍生于水火为己任，而又心思细腻时时惦念家人。这样一个不畏人言，不惧死亡，以监狱为研究室的文科学长，实在满足了我对文坛翩翩领袖的所有幻想。

《觉醒年代》的仲甫先生似乎永远在笑。看到志趣相投的知己会笑，看到文采飞扬的才子会笑，面对敌人疯狂攻击时会笑，甚至于，在面对一群举着横幅喊口号要将自己赶出北大的学生，也仿佛与几无关，放声大笑。笑声中是对人言的无畏，是对小人丑态的的嘲讽。最令我感动的是，由于在天台撒传单而将要被捕时，面对气势汹汹得意扬扬的特务，仲甫先生没有跑，而是坦然面对特务的侮辱。看着特务小人得意的嘴脸，仲甫先生亦是三声大笑，魔鬼的宫殿在他的笑声中动摇。

作为一个《亮剑》迷，令我惊喜的是，童年最意难平的魏和尚在这里成了方正质朴的大钊先生。短而根根直立的头发，浓密的胡须，板着脸时如学究一般，而笑起来则带着孩子般的童真。走过万千路，看过无数人，大钊先生更相信，改变中国未来的力量，就在无数厂房里，在轰鸣的机器之间。大钊先生与文科学长，文人相惜志同道合，虽最终因观念不同而只能各行前路，他们之间的友情永不会变质。对待妻子，大钊先生充满怜惜。他尊敬更心疼在背后默默付出的结发之人，爱护因自己的慷慨而只能以粗粮饱腹的儿女。他是新青年的编辑，是图书馆的主任，也是一个觉悟的丈夫，一位慈爱的父亲。而作为妻子的赵纫兰，坚韧而朴实，真正是坚实的后方，有了她的支持，大钊先生才能无所畏惧地冲锋陷阵。虽然不是高君曼那样的大家闺秀，但她具有大地般的温厚，有哺育万物而不求回报的无私。

《觉醒年代》的画面质感堪称美轮美奂，多个镜头都可被称之为经典。鲁迅先生出场时，刽子手挥起的砍刀，受刑人不屈的眼神，一旁麻木地看客，完美还原了小说《药》的场景。而可爱蔡校长与文科学长雪中相遇，彼时彼刻，天地皆笼于一片银色之中，四目交汇，心灵相通，震惊中华大地的新文化运动马上就要开始。

作为一部主旋律剧，《觉醒年代》带给我的感动无可比拟，它塑造了一个有血有肉，鲜活生动的民国。我可以看到，在那片无边的黑暗之中，总有一些人与周围麻木的人群格格不入。他们总是在寻找，没有出路，就摸出一条新路，没有火把，就拆下肋骨以取得光明。这些人固执地认为，没有推不倒的高墙，没有冲不破的囚笼。纵使万人嘲讽，纵使前路茫茫，纵使长夜无边不见曙光，“道之所在，虽午万人，吾往矣”。

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